2007年，魔都市中心某地意外出土数件神秘石板，引来考古学家与科学界的积极关注。出土的十数件石板，经科学家初步鉴定，目前尚未在地球范围内找到与之匹配成分的石料，而其完工时间，保守估计已超过万年。每块石板上，均刻有含义不明的字符与星象图，经过长时间的研讨，破译工作依然缺乏有效性进展……
2024年，一位不速之客，一位不见经传的说书人，执一把纸扇翩然而至，用几个音符、轻轻念唱，为这困扰了专家们十数年的谜题，揭晓答案……
「神秘星｜Secret Star」——这是一部来自人类无法观察维度里的陌生文明、从一个时空裂隙遗落至此的异星文书，其中涉及人物传奇、亦谈生死魂灵，更有秘星压境的龙城史话。一霎间黄沙万里，又一瞬万种柔情，尽被说书人娓娓道来，一时间街头巷尾，无人不谈论着那些奇诡的故事，与那说书奇人的名号——吴建京。
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提起音乐人吴建京，总是和教师、上海都市与合成器音乐先驱这些字眼紧密相关——自2018年的首张个人专辑《爱是种感觉》以来，他便以充满都市情调的新浪潮音乐，在喧嚣乐坛开辟了一隅独特的景观。
《八厘米》与《东岸西岸》的接连发行，和《爱是种感觉》 共同组成了吴建京的“上海三部曲”。霓虹浪漫、便利店的课后、不眠的夜幕，他从这些上海风景与IGO时代便积攒起的合成器音乐养料，逐步建立起了他清冷的文本风格和娓娓道来的叙述视角，慢慢脱去标榜曲风和流派的表征趣味，走向真正的作者叙事。
他的新专辑《神秘星》，却从题目开始，便指示了一种全然不同的转向。他放下长镜头的缓慢节奏，化身执扇的说书人，借一部神秘星球的文书，讲一篇充满惊奇迷离色彩的架空魔都异闻。
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合成器粗粝的音色近乎暴力地扯开幕布，《沙界》不由分说让人陷入神秘星的维度，与现实彻宣告割裂，流浪者站在天地边缘，循着天边神秘的音乐开始了在陌生世界的旅程。《野望》紧随其后，吉他如匕首在疾鼓和音阶拉扯的表面挑衅，划下关于处境、关于亲密、乃至关于信念的对峙痕迹，如果配上恣意扭摆的舞步，便更能品得这节奏的美妙。和落于专辑后半的《叛逆期》一起，《野望》显露了吴建京此前鲜少流露的激烈；点题作《神秘星》连同众人合唱的宏大雄伟，不仅于其个人从前所未有，在他常被归入的复古美学的轨道上，也少见这般将编曲赋予丰富想象的佳作。
立于欲望之川前，一位神秘的女子手捧《Book of The Dead 生死之书》，在飞鹰盘桓的风中用难明的语言祈愿——这是被称为《马可·波罗》的行者从罗马穿过楼兰，在晴日荒野中所遭遇的景象。仔细听来，声音的主人，正是吴建京多年的好友、重塑雕像的权利成员刘敏；如果再细致些，就能发现在仿制呼吸的脉冲音阶中间，华东也拉低声线，加入了这场降灵祈愿；名为“死亡之书”，却毫无下坠的悲观色彩，而是提供了一种超脱的生命想象。
老友华东的客串不止于斯，为《Cheongsam Lady 旗袍女士》执迷的男子也是他风格独具的声音客串也出自他手。以戏谑的口吻，堆满丝绢和龙凤的东方富豪，一位异邦痴人对旗袍小姐的迷恋，跃然于耳边。如果这一篇可算是对新浪潮时期盛行东方主义的幽默回应，最早作为先行曲公开的《胭脂小姐》，则是真正意义上，对东方美学的思考和沉淀。
少女胭脂的故事，出自《聊斋》，却不涉鬼神，而是一桩人间情案——故事的前半阙，少女胭脂因美貌惹来众人觊觎，其父惨遭夜袭未遂的凶徒所害，下半阙则是公堂断案、奇招锄奸的戏码。只是这回，说书人吴建京不讲令人瞠目的、不说道貌岸然的，只是与作词人栩然一起，看少年身影掠过，猜少女内心诉说。配以高度风格化的视觉短片，《胭脂小姐》犹如《胭脂》之于《聊斋》，成了《神秘星》的故事集锦中，最温柔愉悦的一笔。
临近尾声，浓郁暗色调《禅》用“不切题”的狂癫，试图捕捉一念间的千百亿生灭，再看词作由顶马的陆晨献上，会心一笑。及至终曲《将逝》，与《Book of The Dead 生死之书》相同的旋律踩着更加清晰的呼吸机采样响起，却不再是宏大祝祭时刻的超然，由吴建京本人演唱、惹人感伤的字句里，这部异星文书的破译，便暂告终结。